خلف الكواليس
من داخل معمل التصوير في VSCO
VSCO: Photo & Video Editor
Filters, Effects & Collages
في مقرّ عمل VSCO في أوكلاند بولاية كاليفورنيا، يوجد مختبر به بعض المعدات التناظرية بحق: ثلاجة ممتلئة بعلب الأفلام، ومعمل تجريبي لتحميض الصور، وغرفة مظلمة لجمع البيانات الطيفية. والغرض من ذلك كله يتمثل في ابتكار شيء متطور فعلاً. فهنا يبدأ علماء الألوان وخبراء التصوير لدى الشركة في العملية الشاقة المتمثلة في إعادة إنتاج مظهر أفلام الكاميرات الكلاسيكية.
يُعرف VSCO في أوساط المصورين الفوتوغرافيين الرقميين المحترفين بمكتبته القوية للفلاتر الفنية (المُسماة بالإعدادات المسبقة في التطبيق) لسبب وجيه، وهو أن العديد من أشهر الأعمال جاءت من مشروع "الفن في محاكاة صناعة الأفلام"، الذي يستهدف إعادة إنشاء منظر فيلم عادي على الأجهزة المحمولة.
يجب أن نَخرج من هذه العملية بصورة رقمية طبق الأصل من الصورة المُحمَّضة من فيلم عادي. إذا لم نرضَ بها، لا نطرحها للسوق
—Zach Hodges، عالم في الألوان
يقول Zach Hodges، وهو عالِم ألوان كان من بين الموظفين الأوائل الذين انضموا للشركة منذ تأسيسها في ٢٠١١: "أشعر كأننا حفنة من المؤرخين. ويشاركه زميله Rohit Patil قائلاً: "لاشك في أن جزءًا مما نفعله هو محاولة الاحتفاظ بتراث تاريخي يكاد يفنى من الوجود".
تبدأ عملية الحفظ الرقمي في الثلاجة؛ حيث يُخزن أكثر من ١٠٠ نوع من أنواع الأفلام القديمة التي تعود إلى عقود مضت. وهي مجهزة لعلماء الصور لكي يبدؤوا في صنع نماذج لها. بعض الأفلام لايزال جاريًا تصنيعها، ولكن البعض الآخر يعود إلى التسعينيات وقد خرج من الإنتاج منذ سنوات عديدة.
بمجرد أن يصل الفيلم العادي إلى درجة حرارة الغرفة، يُوضع في كاميرا عاكسة أحادية العدسة من طراز Canon EOS 3 المزودة بعدسة Zeiss ٥٠ مم. وفي غرفة مظلمة، يلتقط مصور فوتوغرافي صورًا لمشاهد على سبيل الاختبار: صندوق مضيء عليه مكعب روبيك، وخيط مغزول بلون فاتح، وثمرة موز من البلاستيك، ولقطات لأناس ذوي بشرة مختلفة اللون. صُممت هذه الصور المرجعية لالتقاط المدى الكامل لتدرجات الألوان. ويوجد على الجانب الآخر من الغرفة مقياس الطيف الذي يُسقط حِزمًا من الأطياف الكاملة للضوء، التي تُصوَّر بعد ذلك فوتوغرافيًا.
إننا نتطلع لاكتشاف كيف يتفاعل الفيلم مع الضوء نفسه
—Rohit Patil، عالم في الألوان
يقول Patil: "هذه العملية مملة ويمكن أن يستغرق تقييم إطار واحد من الفيلم ٣٠ إلى ٤٠ دقيقة. إننا نتطلع لاكتشاف كيف يتفاعل الفيلم مع الضوء نفسه." بعد ذلك، يحين وقت تحميض الفيلم في المعمل التجريبي الممتلئ بقوارير من المواد الكيميائية وعلب تحميض الأفلام.
ما أكبر تحدٍ؟ في بعض الأحيان يوجد فقط فيلم عادي واحد للعمل عليه؛ وهذا يعني أن الفريق ستتوفر لديه ٣٦ إطارًا فحسب لكل الصور الملتقطة على سبيل الاختبار. يقول Patil: "يمكنك تخيل مدى التململ الذي نشعر به”.
بمجرد أن يشعر الفريق أنه أعاد إنتاج نوع معين من الأفلام رقميًا بشكل دقيق، يُجري عليه اختبارًا داخليًا يقارن فيه بين الصور المعاد إنتاجها رقميًا والصور الواردة عن المجلات القديمة، والاختبارات الميدانية التي أجراها، والصور المتوفرة على الإنترنت. يقول Hodges: " يجب أن نخرج من هذه العملية بصورة رقمية طبق الأصل من الصورة المحمضة من فيلم عادي. إذا لم نرضَ بها، لا نطرحها للسوق”.
في تطبيق VSCO، تُعطى الإعدادات المسبقة أسماءً بسيطة غامضة مثل X1 وAU5، ولكن عند النقر على أحدها سيظهر أصل التسمية. IH5 على سبيل المثال يستند إلى فيلم Ilford HP5، وهو فيلم أبيض وأسود تم إنتاجه لأول مرة في ١٩٨٩. والإعداد المسبق KU8 هو إعادة إنتاج لفيلم Kodak Ultramax 800.
هذا الفيلم بالتحديد لم يعُد يتم إنتاجه الآن، ولكن بفضل VSCO لن نفقده أبدًا.