Five open-source standards from film/VFX, 3D rendering, and color science — plus Apple's native pipeline — give you six freely switchable engines: AgX (all-purpose film): Blender 4.0+'s default view transform. Highlights roll off naturally toward off-white, midtones stay restrained and clean, and highlights only desaturate without shifting hue — the most versatile film base. ACES (cinema film): the film-industry standard at Hollywood, Netflix, and Disney. Now with the complete ACES 1.x standard set plus 1.3 Reference Gamut Compression — solid shadows and a restrained, high-contrast cinematic midtone. PBR Neutral (color accuracy): Khronos Group's 2024 industry standard. Strictly linear midtones and true what-you-see-is-what-you-get — ideal for products, materials, and color charts. GT7 (color negative): from Polyphony Digital's 2025 SIGGRAPH paper, using per-channel + ICtCp dual-path tone mapping. Tuned by default to a classic color-negative look (Kodak Portra / Vision3 vibe), with a slight highlight color cast and film-leaning midtones. Switch to Original to restore racing-game-style high-saturation, strict hue fidelity — purpose-built to tame the hue shift that highly saturated colors suffer after the tone curve, so neon, car paint, and blown-out night scenes keep their color. Tony McMapface (zero-knob): Tomasz Stachowiak's open-source 48³ perceptual color LUT. It refuses any stylization, aiming for "what your eyes actually see." Native: keeps Apple's default pipeline, perfectly matching the system Photos app and cross-device AirDrop display. Every engine (except Native) ships with two calibrations — Original and Recommended — switchable with one tap at the top of the parameter panel. Original faithfully restores the algorithm author's original settings for the authentic experience; Recommended is a default fine-tuned for how things look on iPhone screens and for film-simulation use. For most engines, Recommended just brightens things slightly to better suit phone screens (AgX / ACES / PBR / Tony); GT7 instead switches to a different style (racing-game feel ↔ color-negative feel). Every engine previews in real time right in the viewfinder while you shoot, switches losslessly in the RAW editor, and always preserves the original data. HSL Mixer A new 8-color panel inside the RAW editor (red / orange / yellow / green / cyan / blue / purple / magenta), each with hue, saturation, and luminance. The algorithm runs in the perceptually uniform OKLCh color space, so luminance edits feel equally strong in shadows and highlights — avoiding the blotchiness and color noise that traditional HSL often produces in natural scenes. Anchor angles are calibrated to the natural colors common in photography (grass green, skin tone, sky blue, brick red, and so on), behaving just like the Lightroom HSL Mixer. With TAT (Targeted Adjustment) support: press and hold anywhere on the image to pick a color and drag to adjust. It automatically detects the relevant hue segment and adjusts via two coordinated anchors, avoiding the bias of single-anchor color picking. Color Grading A new three-way grading module: shadows, midtones, and highlights each get hue, saturation, and luminance, with two global parameters — Balance and Blend — controlling how the three regions are weighted along the luminance axis and how softly they transition. The algorithm uses three-phase, zero-mean color-vector summation to avoid the visual drift (Abney shift) that highly saturated colors show after a hue rotation — in line with the industry implementations in DaVinci Resolve and Lightroom Color Grading.

This update focuses on a systematic upgrade to the camera's shooting and RAW editing capabilities centered around the "Professional Color Workflow." It introduces a complete color engine system, an HSL Mixer, and a Color Grading module, along with comprehensive optimizations for real-time preview, film simulations, and global localization. All-New Color Engine System Added 5 open-source standard solutions from the film industry, 3D rendering, and color science fields, offering a total of 6 freely switchable engines including Apple's native: AgX (Film Look): Blender 4.0+ default view transform, featuring natural highlight roll-off and clean, restrained midtones. ACES Fitted (Hollywood Cinematic): The industry standard for Hollywood, Netflix, and Disney. Now includes the complete ACES 1.x standard trio and 1.3 Reference Gamut Compression. PBR Neutral (Color Fidelity): Khronos Group 2024 industry standard. Strictly linear midtones, ideal for products, materials, and color checker scenes. GT7 (High-Saturation Fidelity): Polyphony Digital 2025 SIGGRAPH paper solution. Specifically resolves hue shifts in highly saturated colors after curve adjustments; excels in neon, car paint, and night scenes. Tony McMapface (Zero Knobs): Tomasz Stachowiak's open-source 48³ perceptual color LUT, aiming for "what the eye sees." Native: Retains Apple's default pipeline, ensuring complete consistency with the Photos app and cross-device AirDrop display. All engines support real-time preview in the viewfinder during shooting and lossless switching in the RAW editor, always preserving original data. HSL Mixer Introduced an 8-color independent adjustment panel (Red / Orange / Yellow / Green / Aqua / Blue / Purple / Magenta) within the RAW editor. Each color offers Hue, Saturation, and Luminance controls. The algorithm runs in the OKLCh perceptually uniform color space, ensuring consistent visual intensity for luminance adjustments across shadows and highlights, avoiding the common spotting and color noise issues of traditional HSL in natural scenes. Anchor angles are calibrated to common natural colors in photography (grass green, skin tones, sky blue, brick red, etc.), behaving consistently with the Lightroom HSL Mixer. Supports TAT (Targeted Adjustment Tool): Long-press directly on the image to select and drag a color. It automatically identifies the corresponding hue range and adjusts using dual anchors synergistically, avoiding the inaccuracies of single-anchor color picking. Color Grading Added a 3-way independent color grading module: Shadows, Midtones, and Highlights, each with its own Hue, Saturation, and Luminance controls. Paired with global "Balance" and "Blending" parameters to control the weight distribution and transition softness across the luminance axis. The algorithm utilizes tri-phase zero-mean color vector superposition to prevent visual hue shifts (Abney shift) when rotating highly saturated colors, aligning with the industrial implementation logic of DaVinci Resolve and Lightroom Color Grading.

This update focuses on a systematic upgrade to the camera's shooting and RAW editing capabilities centered around the "Professional Color Workflow." It introduces a complete color engine system, an HSL Mixer, and a Color Grading module, along with comprehensive optimizations for real-time preview, film simulations, and global localization. All-New Color Engine System Added 5 open-source standard solutions from the film industry, 3D rendering, and color science fields, offering a total of 6 freely switchable engines including Apple's native: AgX (Film Look): Blender 4.0+ default view transform, featuring natural highlight roll-off and clean, restrained midtones. ACES Fitted (Hollywood Cinematic): The industry standard for Hollywood, Netflix, and Disney. Now includes the complete ACES 1.x standard trio and 1.3 Reference Gamut Compression. PBR Neutral (Color Fidelity): Khronos Group 2024 industry standard. Strictly linear midtones, ideal for products, materials, and color checker scenes. GT7 (High-Saturation Fidelity): Polyphony Digital 2025 SIGGRAPH paper solution. Specifically resolves hue shifts in highly saturated colors after curve adjustments; excels in neon, car paint, and night scenes. Tony McMapface (Zero Knobs): Tomasz Stachowiak's open-source 48³ perceptual color LUT, aiming for "what the eye sees." Native: Retains Apple's default pipeline, ensuring complete consistency with the Photos app and cross-device AirDrop display. All engines support real-time preview in the viewfinder during shooting and lossless switching in the RAW editor, always preserving original data. HSL Mixer Introduced an 8-color independent adjustment panel (Red / Orange / Yellow / Green / Aqua / Blue / Purple / Magenta) within the RAW editor. Each color offers Hue, Saturation, and Luminance controls. The algorithm runs in the OKLCh perceptually uniform color space, ensuring consistent visual intensity for luminance adjustments across shadows and highlights, avoiding the common spotting and color noise issues of traditional HSL in natural scenes. Anchor angles are calibrated to common natural colors in photography (grass green, skin tones, sky blue, brick red, etc.), behaving consistently with the Lightroom HSL Mixer. Supports TAT (Targeted Adjustment Tool): Long-press directly on the image to select and drag a color. It automatically identifies the corresponding hue range and adjusts using dual anchors synergistically, avoiding the inaccuracies of single-anchor color picking. Color Grading Added a 3-way independent color grading module: Shadows, Midtones, and Highlights, each with its own Hue, Saturation, and Luminance controls. Paired with global "Balance" and "Blending" parameters to control the weight distribution and transition softness across the luminance axis. The algorithm utilizes tri-phase zero-mean color vector superposition to prevent visual hue shifts (Abney shift) when rotating highly saturated colors, aligning with the industrial implementation logic of DaVinci Resolve and Lightroom Color Grading.

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This update focuses on a systematic upgrade to the camera's shooting and RAW editing capabilities centered around the "Professional Color Workflow." It introduces a complete color engine system, an HSL Mixer, and a Color Grading module, along with comprehensive optimizations for real-time preview, film simulations, and global localization. All-New Color Engine System Added 5 open-source standard solutions from the film industry, 3D rendering, and color science fields, offering a total of 6 freely switchable engines including Apple's native: AgX (Film Look): Blender 4.0+ default view transform, featuring natural highlight roll-off and clean, restrained midtones. ACES Fitted (Hollywood Cinematic): The industry standard for Hollywood, Netflix, and Disney. Now includes the complete ACES 1.x standard trio and 1.3 Reference Gamut Compression. PBR Neutral (Color Fidelity): Khronos Group 2024 industry standard. Strictly linear midtones, ideal for products, materials, and color checker scenes. GT7 (High-Saturation Fidelity): Polyphony Digital 2025 SIGGRAPH paper solution. Specifically resolves hue shifts in highly saturated colors after curve adjustments; excels in neon, car paint, and night scenes. Tony McMapface (Zero Knobs): Tomasz Stachowiak's open-source 48³ perceptual color LUT, aiming for "what the eye sees." Native: Retains Apple's default pipeline, ensuring complete consistency with the Photos app and cross-device AirDrop display. All engines support real-time preview in the viewfinder during shooting and lossless switching in the RAW editor, always preserving original data. HSL Mixer Introduced an 8-color independent adjustment panel (Red / Orange / Yellow / Green / Aqua / Blue / Purple / Magenta) within the RAW editor. Each color offers Hue, Saturation, and Luminance controls. The algorithm runs in the OKLCh perceptually uniform color space, ensuring consistent visual intensity for luminance adjustments across shadows and highlights, avoiding the common spotting and color noise issues of traditional HSL in natural scenes. Anchor angles are calibrated to common natural colors in photography (grass green, skin tones, sky blue, brick red, etc.), behaving consistently with the Lightroom HSL Mixer. Supports TAT (Targeted Adjustment Tool): Long-press directly on the image to select and drag a color. It automatically identifies the corresponding hue range and adjusts using dual anchors synergistically, avoiding the inaccuracies of single-anchor color picking. Color Grading Added a 3-way independent color grading module: Shadows, Midtones, and Highlights, each with its own Hue, Saturation, and Luminance controls. Paired with global "Balance" and "Blending" parameters to control the weight distribution and transition softness across the luminance axis. The algorithm utilizes tri-phase zero-mean color vector superposition to prevent visual hue shifts (Abney shift) when rotating highly saturated colors, aligning with the industrial implementation logic of DaVinci Resolve and Lightroom Color Grading.

[Open in Vibe Cam · Right from Photos] A new "Vibe Cam" entry in the iOS Photos share sheet — send any shot straight into the editor in one tap. · Top of the share sheet: Tap Share on a photo and you'll find Vibe Cam right there in the first row of full-color app icons — one tap hands the image off to the app. · Smart format routing: DNG / Apple ProRAW open in the RAW Editor; HEIF / JPG open in the Photo Editor. [Leica Moment · Flavor Tuned] A comprehensive refresh of the "Leica M9" film preset, bringing you closer to the original feel of that legendary CCD. · Cooler default white balance: 5500K → 4600K, with a more restrained tint (13 → 2) — recapturing the cool atmosphere unique to the CCD era. · Brighter overall: EV moved from -0.5 to -0.3 — the image breathes more, shadows feel less crushed. · Refined warm tones: Orange hue subtly adjusted; skin tones become smoother and more natural — especially flattering for street portraits. · Smarter white-balance lock: Shooting and the RAW Editor now share the same adaptive convergence — colors stay consistent between out-of-camera and post.

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This update centers on highlights — photography's most demanding dimension — and introduces a four-pillar rendering suite: Hala (Film Halation), Bloom (Highlight Glow), AgX (Film Look) and HDR (True Light). The four operate independently along halo, glow, color and brightness, usable individually or stacked. The RAW editor, color pipeline and capture parameters have been refactored alongside. I. Hala (Film Halation) — New Simulates the red-orange halo formed when intense light scatters in a film's emulsion layer. Built on a three-stage Metal GPU pipeline: bright-region extraction → isotropic Gaussian diffusion → screen-mode compositing. Threshold transition, dark-background gain gating and blue compensation are tuned to avoid common artifacts such as a fully reddened sky or white sources turning pink. Backlit silhouettes, sunset contours, neon and night-time lights — bright edges bathe in a soft warm glow, lending the image film's signature warmth. Not available at 48MP for stability reasons. II. Bloom (Highlight Glow) — New A highlight-glow solution built on the mip-pyramid multi-scale scattering algorithm from Bevy v0.15.3, on par with implementations in professional engines like Unity and Unreal. At its core is a Metal dual-filter pyramid — 13-tap COD downsampling + 9-tap tent upsampling, augmented by Karis averaging to suppress single-pixel fireflies, a soft-knee threshold for smooth highlight transitions, and an SDR soft-shoulder rolloff at composite to prevent highlights "blowing out". Eight mip levels at 512×512 16F take only ~2 MB of VRAM and stay imperceptible on mid-range devices. Strong light diffuses outward as if through a physical lens, with light mist floating across the image. Unlike traditional Bloom that merely "makes highlights brighter", this approach layers near-field halos and far-field soft mist across multiple frequency bands, recreating the filmic atmosphere of "light breathing in air". Chained with Hala, Bloom is deliberately placed downstream — Hala's tinting forms first at the emulsion scale, then is softened by Bloom's overall glow; the two layers complement rather than cancel each other. Not available at 48MP for stability reasons. III. AgX (Film Look) — New Brings in the AgX color-processing engine widely adopted by Blender, Filament and other professional rendering software, focused on one core question: how to fit the strong light of a real scene gracefully onto a screen. Unlike the "hard clipping" of traditional tone mapping, AgX rolls highlights off naturally — bright light is no longer cut into pure white. It also features highlight desaturation: a face lit by sunset fades from orange-red toward off-white as exposure rises, restoring film's distinctive light gradations. The overall look is cinematic, easy on the eyes, never harsh, never "digital". When AgX and Hala work together, dedicated parameter compensation kicks in: AgX's sigmoid compresses EDR highlights into the midtones, which would weaken Hala's perceived intensity, so in AgX mode Hala's threshold and strength are auto-adjusted to keep the halo's visual presence consistent. IV. HDR (True Light) High dynamic range. On EDR-capable devices it unleashes the display's full brightness headroom — making highlights brighter, the image more luminous, restoring the immersive sensation of real physical light. This update establishes EDR signal flow under AgX and recalibrates extendedDynamicRangeAmount for the RAW main-image pipeline, aligning AgX's sigmoid working zone with the super-1.0 headroom actually available on iPhone sensors. This eliminates "midtones dropping a stop into gray, image losing luminance".

This update centers on highlights — photography's most demanding dimension — and introduces a four-pillar rendering suite: Hala (Film Halation), Bloom (Highlight Glow), AgX (Film Look) and HDR (True Light). The four operate independently along halo, glow, color and brightness, usable individually or stacked. The RAW editor, color pipeline and capture parameters have been refactored alongside. I. Hala (Film Halation) — New Simulates the red-orange halo formed when intense light scatters in a film's emulsion layer. Built on a three-stage Metal GPU pipeline: bright-region extraction → isotropic Gaussian diffusion → screen-mode compositing. Threshold transition, dark-background gain gating and blue compensation are tuned to avoid common artifacts such as a fully reddened sky or white sources turning pink. Backlit silhouettes, sunset contours, neon and night-time lights — bright edges bathe in a soft warm glow, lending the image film's signature warmth. Not available at 48MP for stability reasons. II. Bloom (Highlight Glow) — New A highlight-glow solution built on the mip-pyramid multi-scale scattering algorithm from Bevy v0.15.3, on par with implementations in professional engines like Unity and Unreal. At its core is a Metal dual-filter pyramid — 13-tap COD downsampling + 9-tap tent upsampling, augmented by Karis averaging to suppress single-pixel fireflies, a soft-knee threshold for smooth highlight transitions, and an SDR soft-shoulder rolloff at composite to prevent highlights "blowing out". Eight mip levels at 512×512 16F take only ~2 MB of VRAM and stay imperceptible on mid-range devices. Strong light diffuses outward as if through a physical lens, with light mist floating across the image. Unlike traditional Bloom that merely "makes highlights brighter", this approach layers near-field halos and far-field soft mist across multiple frequency bands, recreating the filmic atmosphere of "light breathing in air". Chained with Hala, Bloom is deliberately placed downstream — Hala's tinting forms first at the emulsion scale, then is softened by Bloom's overall glow; the two layers complement rather than cancel each other. Not available at 48MP for stability reasons. III. AgX (Film Look) — New Brings in the AgX color-processing engine widely adopted by Blender, Filament and other professional rendering software, focused on one core question: how to fit the strong light of a real scene gracefully onto a screen. Unlike the "hard clipping" of traditional tone mapping, AgX rolls highlights off naturally — bright light is no longer cut into pure white. It also features highlight desaturation: a face lit by sunset fades from orange-red toward off-white as exposure rises, restoring film's distinctive light gradations. The overall look is cinematic, easy on the eyes, never harsh, never "digital". When AgX and Hala work together, dedicated parameter compensation kicks in: AgX's sigmoid compresses EDR highlights into the midtones, which would weaken Hala's perceived intensity, so in AgX mode Hala's threshold and strength are auto-adjusted to keep the halo's visual presence consistent. IV. HDR (True Light) High dynamic range. On EDR-capable devices it unleashes the display's full brightness headroom — making highlights brighter, the image more luminous, restoring the immersive sensation of real physical light. This update establishes EDR signal flow under AgX and recalibrates extendedDynamicRangeAmount for the RAW main-image pipeline, aligning AgX's sigmoid working zone with the super-1.0 headroom actually available on iPhone sensors. This eliminates "midtones dropping a stop into gray, image losing luminance".

This update centers on highlights — photography's most demanding dimension — and introduces a four-pillar rendering suite: Hala (Film Halation), Bloom (Highlight Glow), AgX (Film Look) and HDR (True Light). The four operate independently along halo, glow, color and brightness, usable individually or stacked. The RAW editor, color pipeline and capture parameters have been refactored alongside. I. Hala (Film Halation) — New Simulates the red-orange halo formed when intense light scatters in a film's emulsion layer. Built on a three-stage Metal GPU pipeline: bright-region extraction → isotropic Gaussian diffusion → screen-mode compositing. Threshold transition, dark-background gain gating and blue compensation are tuned to avoid common artifacts such as a fully reddened sky or white sources turning pink. Backlit silhouettes, sunset contours, neon and night-time lights — bright edges bathe in a soft warm glow, lending the image film's signature warmth. Not available at 48MP for stability reasons. II. Bloom (Highlight Glow) — New A highlight-glow solution built on the mip-pyramid multi-scale scattering algorithm from Bevy v0.15.3, on par with implementations in professional engines like Unity and Unreal. At its core is a Metal dual-filter pyramid — 13-tap COD downsampling + 9-tap tent upsampling, augmented by Karis averaging to suppress single-pixel fireflies, a soft-knee threshold for smooth highlight transitions, and an SDR soft-shoulder rolloff at composite to prevent highlights "blowing out". Eight mip levels at 512×512 16F take only ~2 MB of VRAM and stay imperceptible on mid-range devices. Strong light diffuses outward as if through a physical lens, with light mist floating across the image. Unlike traditional Bloom that merely "makes highlights brighter", this approach layers near-field halos and far-field soft mist across multiple frequency bands, recreating the filmic atmosphere of "light breathing in air". Chained with Hala, Bloom is deliberately placed downstream — Hala's tinting forms first at the emulsion scale, then is softened by Bloom's overall glow; the two layers complement rather than cancel each other. Not available at 48MP for stability reasons. III. AgX (Film Look) — New Brings in the AgX color-processing engine widely adopted by Blender, Filament and other professional rendering software, focused on one core question: how to fit the strong light of a real scene gracefully onto a screen. Unlike the "hard clipping" of traditional tone mapping, AgX rolls highlights off naturally — bright light is no longer cut into pure white. It also features highlight desaturation: a face lit by sunset fades from orange-red toward off-white as exposure rises, restoring film's distinctive light gradations. The overall look is cinematic, easy on the eyes, never harsh, never "digital". When AgX and Hala work together, dedicated parameter compensation kicks in: AgX's sigmoid compresses EDR highlights into the midtones, which would weaken Hala's perceived intensity, so in AgX mode Hala's threshold and strength are auto-adjusted to keep the halo's visual presence consistent. IV. HDR (True Light) High dynamic range. On EDR-capable devices it unleashes the display's full brightness headroom — making highlights brighter, the image more luminous, restoring the immersive sensation of real physical light. This update establishes EDR signal flow under AgX and recalibrates extendedDynamicRangeAmount for the RAW main-image pipeline, aligning AgX's sigmoid working zone with the super-1.0 headroom actually available on iPhone sensors. This eliminates "midtones dropping a stop into gray, image losing luminance".

This update centers on highlights — photography's most demanding dimension — and introduces a four-pillar rendering suite: Hala (Film Halation), Bloom (Highlight Glow), AgX (Film Look) and HDR (True Light). The four operate independently along halo, glow, color and brightness, usable individually or stacked. The RAW editor, color pipeline and capture parameters have been refactored alongside. I. Hala (Film Halation) — New Simulates the red-orange halo formed when intense light scatters in a film's emulsion layer. Built on a three-stage Metal GPU pipeline: bright-region extraction → isotropic Gaussian diffusion → screen-mode compositing. Threshold transition, dark-background gain gating and blue compensation are tuned to avoid common artifacts such as a fully reddened sky or white sources turning pink. Backlit silhouettes, sunset contours, neon and night-time lights — bright edges bathe in a soft warm glow, lending the image film's signature warmth. Not available at 48MP for stability reasons. II. Bloom (Highlight Glow) — New A highlight-glow solution built on the mip-pyramid multi-scale scattering algorithm from Bevy v0.15.3, on par with implementations in professional engines like Unity and Unreal. At its core is a Metal dual-filter pyramid — 13-tap COD downsampling + 9-tap tent upsampling, augmented by Karis averaging to suppress single-pixel fireflies, a soft-knee threshold for smooth highlight transitions, and an SDR soft-shoulder rolloff at composite to prevent highlights "blowing out". Eight mip levels at 512×512 16F take only ~2 MB of VRAM and stay imperceptible on mid-range devices. Strong light diffuses outward as if through a physical lens, with light mist floating across the image. Unlike traditional Bloom that merely "makes highlights brighter", this approach layers near-field halos and far-field soft mist across multiple frequency bands, recreating the filmic atmosphere of "light breathing in air". Chained with Hala, Bloom is deliberately placed downstream — Hala's tinting forms first at the emulsion scale, then is softened by Bloom's overall glow; the two layers complement rather than cancel each other. Not available at 48MP for stability reasons. III. AgX (Film Look) — New Brings in the AgX color-processing engine widely adopted by Blender, Filament and other professional rendering software, focused on one core question: how to fit the strong light of a real scene gracefully onto a screen. Unlike the "hard clipping" of traditional tone mapping, AgX rolls highlights off naturally — bright light is no longer cut into pure white. It also features highlight desaturation: a face lit by sunset fades from orange-red toward off-white as exposure rises, restoring film's distinctive light gradations. The overall look is cinematic, easy on the eyes, never harsh, never "digital". When AgX and Hala work together, dedicated parameter compensation kicks in: AgX's sigmoid compresses EDR highlights into the midtones, which would weaken Hala's perceived intensity, so in AgX mode Hala's threshold and strength are auto-adjusted to keep the halo's visual presence consistent. IV. HDR (True Light) High dynamic range. On EDR-capable devices it unleashes the display's full brightness headroom — making highlights brighter, the image more luminous, restoring the immersive sensation of real physical light. This update establishes EDR signal flow under AgX and recalibrates extendedDynamicRangeAmount for the RAW main-image pipeline, aligning AgX's sigmoid working zone with the super-1.0 headroom actually available on iPhone sensors. This eliminates "midtones dropping a stop into gray, image losing luminance".

This update centers on highlights — photography's most demanding dimension — and introduces a four-pillar rendering suite: Hala (Film Halation), Bloom (Highlight Glow), AgX (Film Look) and HDR (True Light). The four operate independently along halo, glow, color and brightness, usable individually or stacked. The RAW editor, color pipeline and capture parameters have been refactored alongside. I. Hala (Film Halation) — New Simulates the red-orange halo formed when intense light scatters in a film's emulsion layer. Built on a three-stage Metal GPU pipeline: bright-region extraction → isotropic Gaussian diffusion → screen-mode compositing. Threshold transition, dark-background gain gating and blue compensation are tuned to avoid common artifacts such as a fully reddened sky or white sources turning pink. Backlit silhouettes, sunset contours, neon and night-time lights — bright edges bathe in a soft warm glow, lending the image film's signature warmth. Not available at 48MP for stability reasons. II. Bloom (Highlight Glow) — New A highlight-glow solution built on the mip-pyramid multi-scale scattering algorithm from Bevy v0.15.3, on par with implementations in professional engines like Unity and Unreal. At its core is a Metal dual-filter pyramid — 13-tap COD downsampling + 9-tap tent upsampling, augmented by Karis averaging to suppress single-pixel fireflies, a soft-knee threshold for smooth highlight transitions, and an SDR soft-shoulder rolloff at composite to prevent highlights "blowing out". Eight mip levels at 512×512 16F take only ~2 MB of VRAM and stay imperceptible on mid-range devices. Strong light diffuses outward as if through a physical lens, with light mist floating across the image. Unlike traditional Bloom that merely "makes highlights brighter", this approach layers near-field halos and far-field soft mist across multiple frequency bands, recreating the filmic atmosphere of "light breathing in air". Chained with Hala, Bloom is deliberately placed downstream — Hala's tinting forms first at the emulsion scale, then is softened by Bloom's overall glow; the two layers complement rather than cancel each other. Not available at 48MP for stability reasons. III. AgX (Film Look) — New Brings in the AgX color-processing engine widely adopted by Blender, Filament and other professional rendering software, focused on one core question: how to fit the strong light of a real scene gracefully onto a screen. Unlike the "hard clipping" of traditional tone mapping, AgX rolls highlights off naturally — bright light is no longer cut into pure white. It also features highlight desaturation: a face lit by sunset fades from orange-red toward off-white as exposure rises, restoring film's distinctive light gradations. The overall look is cinematic, easy on the eyes, never harsh, never "digital". When AgX and Hala work together, dedicated parameter compensation kicks in: AgX's sigmoid compresses EDR highlights into the midtones, which would weaken Hala's perceived intensity, so in AgX mode Hala's threshold and strength are auto-adjusted to keep the halo's visual presence consistent. IV. HDR (True Light) High dynamic range. On EDR-capable devices it unleashes the display's full brightness headroom — making highlights brighter, the image more luminous, restoring the immersive sensation of real physical light. This update establishes EDR signal flow under AgX and recalibrates extendedDynamicRangeAmount for the RAW main-image pipeline, aligning AgX's sigmoid working zone with the super-1.0 headroom actually available on iPhone sensors. This eliminates "midtones dropping a stop into gray, image losing luminance".

Esta actualización introduce el motor de color AgX — un algoritmo de procesamiento de altas luces ampliamente utilizado por motores de renderizado profesionales como Blender y Filament, que por primera vez dota a las cámaras de smartphone de una reproducción de altas luces a nivel de película de cine. Combinado con la recalibración integral de presets de película, LUTs y la cadena de vídeo, «AgX × película» se convierte en el nuevo modo de captura por defecto. 1 Qué es AgX AgX es un método de procesamiento de color que mapea la «luz real» a la «representación en pantalla». Los fotógrafos profesionales de RAW y la industria del cine digital llevan mucho tiempo enfrentándose al mismo problema: ¿cómo meter la luz intensa en la pantalla? El sol, las luminarias, un vestido blanco en la escena real pueden ser decenas de veces más luminosos que el máximo que la pantalla puede mostrar. El enfoque tradicional —«cortar por arriba»— provocaba que las altas luces se quemaran en un blanco puro y la información de color desapareciera. El enfoque de AgX consiste en hacer que la luz intensa «ruede» suavemente hacia la pantalla: cuanto más brillante una zona, más suavemente se acerca al blanco máximo; las áreas sobreexpuestas dejan de quemarse y, en cambio, el color sigue desarrollándose. Su característica distintiva: las luces intensas se desaturan de forma natural — al fotografiar un rostro iluminado por el atardecer, la zona iluminada pasa gradualmente del naranja-rojo al crema, como en una foto de película, en lugar de ser forzada a un bloque blanco puro por el algoritmo. Esta vez hemos implementado en el iPhone la canalización mínima completa de AgX (basada en la referencia de código abierto de Iolite Engine), dotando a la cámara por primera vez de una reproducción de altas luces cinematográfica. 2 Diferencia entre AgX y HDR Muchos preguntan: si ya existe HDR, ¿por qué necesitamos AgX? Resuelven problemas de dimensiones distintas: HDR (luz real): se ocupa de «cuánto brillo puede mostrar la pantalla». En dispositivos compatibles con EDR, las altas luces superan el brillo del blanco normal, la imagen se vuelve más deslumbrante y diáfana, acercándose a la sensación física real del ojo. AgX (luz de película): se ocupa de «cómo se comprime el color en la pantalla». Hace rodar suavemente la luz intensa, preserva color y detalle — la imagen completa parece una película de cine, agradable de mirar durante mucho tiempo. Ambos pueden activarse simultáneamente: HDR proporciona un contenedor de brillo más amplio, AgX decide cómo transita el color dentro de ese contenedor — son complementarios sin entrar en conflicto. El botón de interrogación en la esquina inferior derecha del editor RAW muestra la comparación completa, ya localizada en 19 idiomas. 3 Captura: AgX en todos los formatos Sensación real: las altas luces de los rostros bajo el sol ya no se queman, las transiciones son naturales; los núcleos sobreexpuestos de luminarias nocturnas y neón conservan el matiz; los detalles en las zonas claras del cielo y las nubes son más ricos que antes, el conjunto se siente más cinematográfico y menos digital. 4 Editor: cambio de AgX con un toque Se ha añadido un botón de cambio AgX en la esquina inferior derecha del editor RAW. Al tocarlo aparece una notificación instantánea «Motor de color AgX activado / desactivado»: al activar cambia a la ruta de decodificación AgX; al desactivar vuelve a la ruta nativa de Apple. La exposición, el balance de blancos, la temperatura/tinte, la reducción de ruido de color y otros parámetros operan en la fase temprana de la decodificación RAW (antes del tone mapping de AgX), por lo que al cambiar AgX todos estos parámetros se conservan válidos sin necesidad de reajustar.

Esta actualización extiende la compatibilidad con HDR a toda la cadena: captura, exploración y edición. En la captura, la especificación del previo incrustado en ProRAW se ha reestructurado para que la app Fotos del sistema pueda interpretar por completo la información HDR. En la exploración, la estrategia de carga de miniaturas se ha revisado para mantener un desplazamiento estable mientras se decodifica el HDR. El editor admite por primera vez HEIF HDR de forma nativa, conservando las luces HDR del original tras los ajustes de exposición, filtros y marcos. 1. Edición de imágenes HDR Vista previa y edición de HEIF HDR. Al abrir una foto en el editor, esta conserva su aspecto HDR y ya no se degrada a SDR. Los ajustes de exposición, contraste, saturación, temperatura de color y filtros mantienen la gain map del original sin atenuar el realce de las altas luces. Doble canalización para vista previa y guardado. Durante la edición, los fotogramas de vista previa HDR se recomponen con un debounce de 150 ms, lo que equilibra la fluidez de uso y la consistencia de la imagen. Al guardar, se reutiliza directamente la gain map auxiliary del original, evitando la pérdida de información derivada de una recomposición a nivel de píxel. Conservación de metadatos MakerApple. Los campos MakerApple 33 / 48 — que determinan el headroom HDR y la escala de luminancia — se conservan por completo, de modo que la luminosidad exportada tras la edición coincida con la del original. 2. Captura y guardado Gain map HDR para ProRAW. La vista previa incrustada de ProRAW 12MP y 48MP se eleva a HEVC de resolución completa (4032×3024 / 8064×6048), lo que permite al sistema adjuntar una gain map HDR; así, Fotos, el álbum y Quick Look pueden renderizar HDR. El Bayer RAW mantiene su ruta de renderizado mediante decodificación RAW en tiempo de ejecución. Alineación HDR al componer marcos. Cuando se compone un marco sobre la foto, la gain map se regenera ajustada al lienzo final: la zona fotográfica conserva el realce HDR original y las zonas del marco y el passe-partout se llevan a cero. Esto resuelve el antiguo problema por el que los bordes del marco retenían un halo en modo HDR. Ajuste fino de la exposición de sombras en RAW. La curva de baseline exposure del RAW se ha recalibrado, de modo que las sombras en escenas con poca luz resulten más próximas a la percepción humana. Convergencia de la curva de síntesis HDR. Se han recalibrado la curva de luminancia y el radio de glow de hdrGainMapLinear para que la luminosidad HDR de la vía de síntesis lineal se aproxime más a la extraída físicamente del RAW, evitando luces altas excesivamente brillantes. 3. Álbum y rendimiento Desplazamiento más fluido en el álbum. La carga de miniaturas pasa a la estrategia opportunistic y filtra las devoluciones intermedias degraded / canceled / error, reduciendo las activaciones del hilo principal. La orientación que PhotoKit devuelve por separado se aplica de forma explícita, evitando procesamientos redundantes. Corrección de tirones en ProRAW 48MP. Un parche en TLPhotoPicker elimina la vía de respaldo requestImageData para ProRAW 48MP — una ruta que obligaba a ImageIO a decodificar por completo una imagen de 48MP y era la causa principal de los tirones al desplazarse. 4. Estabilidad y detalles Escritura de metadatos más robusta. Antes de codificar HEIF / JPEG, los valores NSNull / CFNull presentes en EXIF se filtran de forma recursiva, lo que elimina la advertencia puntual «bad parameter» que ImageIO mostraba durante la codificación. Aviso de vista previa en vivo revisado. El aviso distingue ahora con claridad entre «vista previa como referencia de filtro» e «imagen final procesada por una canalización independiente», y detalla las causas de divergencia cuando interviene el mapeo tonal del RAW o el bloqueo del balance de blancos en modo película. Localizado en 18 idiomas.

Esta actualización extiende la compatibilidad con HDR a toda la cadena: captura, exploración y edición. En la captura, la especificación del previo incrustado en ProRAW se ha reestructurado para que la app Fotos del sistema pueda interpretar por completo la información HDR. En la exploración, la estrategia de carga de miniaturas se ha revisado para mantener un desplazamiento estable mientras se decodifica el HDR. El editor admite por primera vez HEIF HDR de forma nativa, conservando las luces HDR del original tras los ajustes de exposición, filtros y marcos. 1. Edición de imágenes HDR Vista previa y edición de HEIF HDR. Al abrir una foto en el editor, esta conserva su aspecto HDR y ya no se degrada a SDR. Los ajustes de exposición, contraste, saturación, temperatura de color y filtros mantienen la gain map del original sin atenuar el realce de las altas luces. Doble canalización para vista previa y guardado. Durante la edición, los fotogramas de vista previa HDR se recomponen con un debounce de 150 ms, lo que equilibra la fluidez de uso y la consistencia de la imagen. Al guardar, se reutiliza directamente la gain map auxiliary del original, evitando la pérdida de información derivada de una recomposición a nivel de píxel. Conservación de metadatos MakerApple. Los campos MakerApple 33 / 48 — que determinan el headroom HDR y la escala de luminancia — se conservan por completo, de modo que la luminosidad exportada tras la edición coincida con la del original. 2. Captura y guardado Gain map HDR para ProRAW. La vista previa incrustada de ProRAW 12MP y 48MP se eleva a HEVC de resolución completa (4032×3024 / 8064×6048), lo que permite al sistema adjuntar una gain map HDR; así, Fotos, el álbum y Quick Look pueden renderizar HDR. El Bayer RAW mantiene su ruta de renderizado mediante decodificación RAW en tiempo de ejecución. Alineación HDR al componer marcos. Cuando se compone un marco sobre la foto, la gain map se regenera ajustada al lienzo final: la zona fotográfica conserva el realce HDR original y las zonas del marco y el passe-partout se llevan a cero. Esto resuelve el antiguo problema por el que los bordes del marco retenían un halo en modo HDR. Ajuste fino de la exposición de sombras en RAW. La curva de baseline exposure del RAW se ha recalibrado, de modo que las sombras en escenas con poca luz resulten más próximas a la percepción humana. Convergencia de la curva de síntesis HDR. Se han recalibrado la curva de luminancia y el radio de glow de hdrGainMapLinear para que la luminosidad HDR de la vía de síntesis lineal se aproxime más a la extraída físicamente del RAW, evitando luces altas excesivamente brillantes. 3. Álbum y rendimiento Desplazamiento más fluido en el álbum. La carga de miniaturas pasa a la estrategia opportunistic y filtra las devoluciones intermedias degraded / canceled / error, reduciendo las activaciones del hilo principal. La orientación que PhotoKit devuelve por separado se aplica de forma explícita, evitando procesamientos redundantes. Corrección de tirones en ProRAW 48MP. Un parche en TLPhotoPicker elimina la vía de respaldo requestImageData para ProRAW 48MP — una ruta que obligaba a ImageIO a decodificar por completo una imagen de 48MP y era la causa principal de los tirones al desplazarse. 4. Estabilidad y detalles Escritura de metadatos más robusta. Antes de codificar HEIF / JPEG, los valores NSNull / CFNull presentes en EXIF se filtran de forma recursiva, lo que elimina la advertencia puntual «bad parameter» que ImageIO mostraba durante la codificación. Aviso de vista previa en vivo revisado. El aviso distingue ahora con claridad entre «vista previa como referencia de filtro» e «imagen final procesada por una canalización independiente», y detalla las causas de divergencia cuando interviene el mapeo tonal del RAW o el bloqueo del balance de blancos en modo película. Localizado en 18 idiomas.

Esta actualización extiende la compatibilidad con HDR a toda la cadena: captura, exploración y edición. En la captura, la especificación del previo incrustado en ProRAW se ha reestructurado para que la app Fotos del sistema pueda interpretar por completo la información HDR. En la exploración, la estrategia de carga de miniaturas se ha revisado para mantener un desplazamiento estable mientras se decodifica el HDR. El editor admite por primera vez HEIF HDR de forma nativa, conservando las luces HDR del original tras los ajustes de exposición, filtros y marcos. 1. Edición de imágenes HDR Vista previa y edición de HEIF HDR. Al abrir una foto en el editor, esta conserva su aspecto HDR y ya no se degrada a SDR. Los ajustes de exposición, contraste, saturación, temperatura de color y filtros mantienen la gain map del original sin atenuar el realce de las altas luces. Doble canalización para vista previa y guardado. Durante la edición, los fotogramas de vista previa HDR se recomponen con un debounce de 150 ms, lo que equilibra la fluidez de uso y la consistencia de la imagen. Al guardar, se reutiliza directamente la gain map auxiliary del original, evitando la pérdida de información derivada de una recomposición a nivel de píxel. Conservación de metadatos MakerApple. Los campos MakerApple 33 / 48 — que determinan el headroom HDR y la escala de luminancia — se conservan por completo, de modo que la luminosidad exportada tras la edición coincida con la del original. 2. Captura y guardado Gain map HDR para ProRAW. La vista previa incrustada de ProRAW 12MP y 48MP se eleva a HEVC de resolución completa (4032×3024 / 8064×6048), lo que permite al sistema adjuntar una gain map HDR; así, Fotos, el álbum y Quick Look pueden renderizar HDR. El Bayer RAW mantiene su ruta de renderizado mediante decodificación RAW en tiempo de ejecución. Alineación HDR al componer marcos. Cuando se compone un marco sobre la foto, la gain map se regenera ajustada al lienzo final: la zona fotográfica conserva el realce HDR original y las zonas del marco y el passe-partout se llevan a cero. Esto resuelve el antiguo problema por el que los bordes del marco retenían un halo en modo HDR. Ajuste fino de la exposición de sombras en RAW. La curva de baseline exposure del RAW se ha recalibrado, de modo que las sombras en escenas con poca luz resulten más próximas a la percepción humana. Convergencia de la curva de síntesis HDR. Se han recalibrado la curva de luminancia y el radio de glow de hdrGainMapLinear para que la luminosidad HDR de la vía de síntesis lineal se aproxime más a la extraída físicamente del RAW, evitando luces altas excesivamente brillantes. 3. Álbum y rendimiento Desplazamiento más fluido en el álbum. La carga de miniaturas pasa a la estrategia opportunistic y filtra las devoluciones intermedias degraded / canceled / error, reduciendo las activaciones del hilo principal. La orientación que PhotoKit devuelve por separado se aplica de forma explícita, evitando procesamientos redundantes. Corrección de tirones en ProRAW 48MP. Un parche en TLPhotoPicker elimina la vía de respaldo requestImageData para ProRAW 48MP — una ruta que obligaba a ImageIO a decodificar por completo una imagen de 48MP y era la causa principal de los tirones al desplazarse. 4. Estabilidad y detalles Escritura de metadatos más robusta. Antes de codificar HEIF / JPEG, los valores NSNull / CFNull presentes en EXIF se filtran de forma recursiva, lo que elimina la advertencia puntual «bad parameter» que ImageIO mostraba durante la codificación. Aviso de vista previa en vivo revisado. El aviso distingue ahora con claridad entre «vista previa como referencia de filtro» e «imagen final procesada por una canalización independiente», y detalla las causas de divergencia cuando interviene el mapeo tonal del RAW o el bloqueo del balance de blancos en modo película. Localizado en 18 idiomas.

El iPhone incorpora múltiples cámaras físicas, cada una con capacidades de hardware distintas en resolución, frecuencia de cuadros y formatos de codificación. En versiones anteriores, los parámetros de vídeo se restablecían de forma uniforme al cambiar de cámara, obligando al usuario a reconfigurarlos cada vez. Esta actualización rediseña por completo la estrategia de persistencia de parámetros: cada cámara dispone ahora de su propia «memoria». Persistencia independiente de parámetros de vídeo por cámara (Per-Camera Video Parameter Persistence) Ultra gran angular, cámara principal, teleobjetivo, fusión dual, fusión triple, cámara frontal — las seis cámaras guardan de forma independiente sus ajustes de tamaño y frecuencia de cuadros de vídeo, tipo de archivo de vídeo y demás parámetros. Al cambiar de cámara, se restauran automáticamente los parámetros previamente configurados para ese módulo. Formato de foto unificado globalmente (Unified Photo Format Across Cameras) A diferencia de los parámetros de vídeo, el tamaño y formato de las fotos siguen una estrategia global. Al seleccionar negativo óptico (BayerRAW) o RAW estándar, el sistema asigna automáticamente una cámara compatible — dado que la fusión multicámara no admite estos formatos por limitaciones de hardware, se realiza un cambio automático a la cámara individual correspondiente. La configuración de formato fotográfico de cada cámara también se almacena de forma independiente. Reestructuración de los paneles de ajustes (Setting Panel Contextual Guidance) Se han reescrito los textos descriptivos de los cuatro paneles de ajustes — «Cambiar cámara», «Tamaño y frecuencia de cuadros de vídeo», «Tipo de archivo de vídeo», «Tamaño y formato de imagen». Principales mejoras: Identificación de la cámara activa: el área de título de los paneles de ajustes de vídeo muestra explícitamente el nombre de la cámara activa (por ejemplo, «Principal», «Ultra gran angular»), facilitando al usuario la identificación de la cámara a la que pertenecen los parámetros. Aviso de restricciones de hardware: se describen con claridad las diferencias de capacidad entre cámaras — por ejemplo, la fusión multicámara no admite el modo de exposición M, balance de blancos manual, enfoque manual ni los formatos de negativo óptico / RAW estándar. Unificación terminológica: «Cambiar objetivo» se ha corregido uniformemente a «Cambiar cámara», reflejando con mayor precisión que el objeto de la operación es el módulo de cámara completo y no la lente óptica.

El iPhone incorpora múltiples cámaras físicas, cada una con capacidades de hardware distintas en resolución, frecuencia de cuadros y formatos de codificación. En versiones anteriores, los parámetros de vídeo se restablecían de forma uniforme al cambiar de cámara, obligando al usuario a reconfigurarlos cada vez. Esta actualización rediseña por completo la estrategia de persistencia de parámetros: cada cámara dispone ahora de su propia «memoria». Persistencia independiente de parámetros de vídeo por cámara (Per-Camera Video Parameter Persistence) Ultra gran angular, cámara principal, teleobjetivo, fusión dual, fusión triple, cámara frontal — las seis cámaras guardan de forma independiente sus ajustes de tamaño y frecuencia de cuadros de vídeo, tipo de archivo de vídeo y demás parámetros. Al cambiar de cámara, se restauran automáticamente los parámetros previamente configurados para ese módulo. Formato de foto unificado globalmente (Unified Photo Format Across Cameras) A diferencia de los parámetros de vídeo, el tamaño y formato de las fotos siguen una estrategia global. Al seleccionar negativo óptico (BayerRAW) o RAW estándar, el sistema asigna automáticamente una cámara compatible — dado que la fusión multicámara no admite estos formatos por limitaciones de hardware, se realiza un cambio automático a la cámara individual correspondiente. La configuración de formato fotográfico de cada cámara también se almacena de forma independiente. Reestructuración de los paneles de ajustes (Setting Panel Contextual Guidance) Se han reescrito los textos descriptivos de los cuatro paneles de ajustes — «Cambiar cámara», «Tamaño y frecuencia de cuadros de vídeo», «Tipo de archivo de vídeo», «Tamaño y formato de imagen». Principales mejoras: Identificación de la cámara activa: el área de título de los paneles de ajustes de vídeo muestra explícitamente el nombre de la cámara activa (por ejemplo, «Principal», «Ultra gran angular»), facilitando al usuario la identificación de la cámara a la que pertenecen los parámetros. Aviso de restricciones de hardware: se describen con claridad las diferencias de capacidad entre cámaras — por ejemplo, la fusión multicámara no admite el modo de exposición M, balance de blancos manual, enfoque manual ni los formatos de negativo óptico / RAW estándar. Unificación terminológica: «Cambiar objetivo» se ha corregido uniformemente a «Cambiar cámara», reflejando con mayor precisión que el objeto de la operación es el módulo de cámara completo y no la lente óptica.

5.1 Motor de imagen HDR: libera cada destello más allá de los límites de la pantalla El "HDR" en la fotografía móvil ha estado durante mucho tiempo estancado en un burdo aumento global de brillo o en composiciones algorítmicas posteriores a la captura. En la versión 5.1, elegimos construir desde cero un pipeline completo de imagen Gain Map HDR, permitiendo que cada foto ProRAW / BayerRAW capturada con Gleam Camera lleve datos reales de rango dinámico extendido, idénticos en origen a los de la cámara del sistema de Apple, iluminándose con precisión en pantallas compatibles con EDR. En esta versión, la función HDR solo está disponible en el modo «Película» y en el editor RAW. Las fotos ProRAW / BayerRAW tomadas en modo Película incorporan automáticamente datos Gain Map HDR; en el editor RAW, puedes activar y desactivar el HDR en tiempo real mediante el botón HDR, previsualizando los efectos de altas luces al instante. Las futuras versiones ampliarán gradualmente el soporte HDR a más escenarios de captura y edición. Extracción nativa de EDR desde RAW (Native EDR Gain Map Extraction) En lugar de "adivinar" las altas luces en una imagen SDR, volvemos directamente al origen físico de los datos RAW: Decodificación CIRAWFilter EDR a máxima potencia: extrae la información de altas luces en espacio lineal que los pipelines convencionales recortan, mapeando con precisión el rango de superbrillo en valores de escala de grises del Gain Map. Inyección de metadatos HDR a nivel de sistema (Apple-Native HDR Metadata Injection) Para que la app Fotos del sistema y las apps de terceros realmente "entiendan" nuestro HDR, y no solo vean una imagen más brillante: Escritura de etiquetas privadas MakerApple: durante la codificación HEIF, se inyectan con precisión las etiquetas EXIF privadas de Apple 33 (HDR Gain Map Version) y 48 (Display Headroom), permitiendo que la app Fotos del sistema reconozca y renderice nativamente las altas luces HDR, con un resultado idéntico al de la cámara del sistema. Empaquetado unificado 10-bit HEIF + Gain Map: mediante la opción hdrGainMapImage de Core Image, la imagen auxiliar Gain Map se integra directamente en el contenedor HEIF, sin archivos adicionales, preservando sin pérdidas los datos de rango dinámico extendido. Previsualización HDR en tiempo real en el editor RAW (Real-Time EDR Preview in RAW Editor) De "editar a ciegas" a "lo que ves es lo que obtienes" — siente el brillo de las altas luces en cada paso de tu edición: Renderizado EDR real con HEIF Round-Trip + UIImageReader: los fotogramas de previsualización se codifican en tiempo real como HEIF 10-bit con Gain Map, y luego se decodifican de vuelta a UIImage mediante UIImageReader de iOS 17 en modo prefersHighDynamicRange, combinado con preferredImageDynamicRange para lograr una visualización Extended Dynamic Range auténtica en pantalla. Caché inteligente de Gain Map: el Gain Map extraído del RAW en la primera pasada se almacena en caché como datos de píxeles concretos (no como una cadena CIImage perezosa). Los ajustes posteriores solo requieren recodificar la capa base, evitando el tartamudeo y el desbordamiento de memoria causados por la decodificación repetida del RAW. 5.1 no se trata simplemente de "hacer las fotos más brillantes". Es un camino HDR completo construido en el móvil — desde la señal física RAW hasta los píxeles EDR en pantalla. Cada destello, fiel a la luz del instante en que pulsaste el obturador.

5.1 Motor de imagen HDR: libera cada destello más allá de los límites de la pantalla El "HDR" en la fotografía móvil ha estado durante mucho tiempo estancado en un burdo aumento global de brillo o en composiciones algorítmicas posteriores a la captura. En la versión 5.1, elegimos construir desde cero un pipeline completo de imagen Gain Map HDR, permitiendo que cada foto ProRAW / BayerRAW capturada con Gleam Camera lleve datos reales de rango dinámico extendido, idénticos en origen a los de la cámara del sistema de Apple, iluminándose con precisión en pantallas compatibles con EDR. En esta versión, la función HDR solo está disponible en el modo «Película» y en el editor RAW. Las fotos ProRAW / BayerRAW tomadas en modo Película incorporan automáticamente datos Gain Map HDR; en el editor RAW, puedes activar y desactivar el HDR en tiempo real mediante el botón HDR, previsualizando los efectos de altas luces al instante. Las futuras versiones ampliarán gradualmente el soporte HDR a más escenarios de captura y edición. Extracción nativa de EDR desde RAW (Native EDR Gain Map Extraction) En lugar de "adivinar" las altas luces en una imagen SDR, volvemos directamente al origen físico de los datos RAW: Decodificación CIRAWFilter EDR a máxima potencia: extrae la información de altas luces en espacio lineal que los pipelines convencionales recortan, mapeando con precisión el rango de superbrillo en valores de escala de grises del Gain Map. Inyección de metadatos HDR a nivel de sistema (Apple-Native HDR Metadata Injection) Para que la app Fotos del sistema y las apps de terceros realmente "entiendan" nuestro HDR, y no solo vean una imagen más brillante: Escritura de etiquetas privadas MakerApple: durante la codificación HEIF, se inyectan con precisión las etiquetas EXIF privadas de Apple 33 (HDR Gain Map Version) y 48 (Display Headroom), permitiendo que la app Fotos del sistema reconozca y renderice nativamente las altas luces HDR, con un resultado idéntico al de la cámara del sistema. Empaquetado unificado 10-bit HEIF + Gain Map: mediante la opción hdrGainMapImage de Core Image, la imagen auxiliar Gain Map se integra directamente en el contenedor HEIF, sin archivos adicionales, preservando sin pérdidas los datos de rango dinámico extendido. Previsualización HDR en tiempo real en el editor RAW (Real-Time EDR Preview in RAW Editor) De "editar a ciegas" a "lo que ves es lo que obtienes" — siente el brillo de las altas luces en cada paso de tu edición: Renderizado EDR real con HEIF Round-Trip + UIImageReader: los fotogramas de previsualización se codifican en tiempo real como HEIF 10-bit con Gain Map, y luego se decodifican de vuelta a UIImage mediante UIImageReader de iOS 17 en modo prefersHighDynamicRange, combinado con preferredImageDynamicRange para lograr una visualización Extended Dynamic Range auténtica en pantalla. Caché inteligente de Gain Map: el Gain Map extraído del RAW en la primera pasada se almacena en caché como datos de píxeles concretos (no como una cadena CIImage perezosa). Los ajustes posteriores solo requieren recodificar la capa base, evitando el tartamudeo y el desbordamiento de memoria causados por la decodificación repetida del RAW. 5.1 no se trata simplemente de "hacer las fotos más brillantes". Es un camino HDR completo construido en el móvil — desde la señal física RAW hasta los píxeles EDR en pantalla. Cada destello, fiel a la luz del instante en que pulsaste el obturador.

5.1 Motor de imagen HDR: libera cada destello más allá de los límites de la pantalla El "HDR" en la fotografía móvil ha estado durante mucho tiempo estancado en un burdo aumento global de brillo o en composiciones algorítmicas posteriores a la captura. En la versión 5.1, elegimos construir desde cero un pipeline completo de imagen Gain Map HDR, permitiendo que cada foto ProRAW / BayerRAW capturada con Gleam Camera lleve datos reales de rango dinámico extendido, idénticos en origen a los de la cámara del sistema de Apple, iluminándose con precisión en pantallas compatibles con EDR. En esta versión, la función HDR solo está disponible en el modo «Película» y en el editor RAW. Las fotos ProRAW / BayerRAW tomadas en modo Película incorporan automáticamente datos Gain Map HDR; en el editor RAW, puedes activar y desactivar el HDR en tiempo real mediante el botón HDR, previsualizando los efectos de altas luces al instante. Las futuras versiones ampliarán gradualmente el soporte HDR a más escenarios de captura y edición. Extracción nativa de EDR desde RAW (Native EDR Gain Map Extraction) En lugar de "adivinar" las altas luces en una imagen SDR, volvemos directamente al origen físico de los datos RAW: Decodificación CIRAWFilter EDR a máxima potencia: extrae la información de altas luces en espacio lineal que los pipelines convencionales recortan, mapeando con precisión el rango de superbrillo en valores de escala de grises del Gain Map. Inyección de metadatos HDR a nivel de sistema (Apple-Native HDR Metadata Injection) Para que la app Fotos del sistema y las apps de terceros realmente "entiendan" nuestro HDR, y no solo vean una imagen más brillante: Escritura de etiquetas privadas MakerApple: durante la codificación HEIF, se inyectan con precisión las etiquetas EXIF privadas de Apple 33 (HDR Gain Map Version) y 48 (Display Headroom), permitiendo que la app Fotos del sistema reconozca y renderice nativamente las altas luces HDR, con un resultado idéntico al de la cámara del sistema. Empaquetado unificado 10-bit HEIF + Gain Map: mediante la opción hdrGainMapImage de Core Image, la imagen auxiliar Gain Map se integra directamente en el contenedor HEIF, sin archivos adicionales, preservando sin pérdidas los datos de rango dinámico extendido. Previsualización HDR en tiempo real en el editor RAW (Real-Time EDR Preview in RAW Editor) De "editar a ciegas" a "lo que ves es lo que obtienes" — siente el brillo de las altas luces en cada paso de tu edición: Renderizado EDR real con HEIF Round-Trip + UIImageReader: los fotogramas de previsualización se codifican en tiempo real como HEIF 10-bit con Gain Map, y luego se decodifican de vuelta a UIImage mediante UIImageReader de iOS 17 en modo prefersHighDynamicRange, combinado con preferredImageDynamicRange para lograr una visualización Extended Dynamic Range auténtica en pantalla. Caché inteligente de Gain Map: el Gain Map extraído del RAW en la primera pasada se almacena en caché como datos de píxeles concretos (no como una cadena CIImage perezosa). Los ajustes posteriores solo requieren recodificar la capa base, evitando el tartamudeo y el desbordamiento de memoria causados por la decodificación repetida del RAW. 5.1 no se trata simplemente de "hacer las fotos más brillantes". Es un camino HDR completo construido en el móvil — desde la señal física RAW hasta los píxeles EDR en pantalla. Cada destello, fiel a la luz del instante en que pulsaste el obturador.

Versión 5.0: Motor de imágenes de nivel industrial reconstruido Hemos rediseñado el motor base de imagen y A/V para una calidad profesional sin precedentes: 1. Pipeline de punto flotante de 16 bits: Abandono de los 8 bits para un renderizado de alta precisión, conservando detalles de luz/sombra. 2. Mapeo LUT de 16 bits: Elimina las bandas de color en el cielo para degradados suaves. 3. HEIF de 10 bits y color amplio: Soporta Display P3 y retención de metadatos EXIF sin pérdida. 4. Arquitectura de video Zero-Copy: Grabación 4K a 120fps; motor de audio reconstruido para evitar ruidos. 5. Optimización de hardware: Optimización de GPU y análisis ultrarrápido de formatos RAW. Vibe Cam 5.0: Nuestro paso más firme hacia el profesionalismo absoluto.

Versión 5.0: Motor de imágenes de nivel industrial reconstruido Hemos rediseñado el motor base de imagen y A/V para una calidad profesional sin precedentes: 1. Pipeline de punto flotante de 16 bits: Abandono de los 8 bits para un renderizado de alta precisión, conservando detalles de luz/sombra. 2. Mapeo LUT de 16 bits: Elimina las bandas de color en el cielo para degradados suaves. 3. HEIF de 10 bits y color amplio: Soporta Display P3 y retención de metadatos EXIF sin pérdida. 4. Arquitectura de video Zero-Copy: Grabación 4K a 120fps; motor de audio reconstruido para evitar ruidos. 5. Optimización de hardware: Optimización de GPU y análisis ultrarrápido de formatos RAW. Vibe Cam 5.0: Nuestro paso más firme hacia el profesionalismo absoluto.

Versión 5.0: Motor de imágenes de nivel industrial reconstruido Hemos rediseñado el motor base de imagen y A/V para una calidad profesional sin precedentes: 1. Pipeline de punto flotante de 16 bits: Abandono de los 8 bits para un renderizado de alta precisión, conservando detalles de luz/sombra. 2. Mapeo LUT de 16 bits: Elimina las bandas de color en el cielo para degradados suaves. 3. HEIF de 10 bits y color amplio: Soporta Display P3 y retención de metadatos EXIF sin pérdida. 4. Arquitectura de video Zero-Copy: Grabación 4K a 120fps; motor de audio reconstruido para evitar ruidos. 5. Optimización de hardware: Optimización de GPU y análisis ultrarrápido de formatos RAW. Vibe Cam 5.0: Nuestro paso más firme hacia el profesionalismo absoluto.